por Xavier Riesco Riquelme

Ésta es la primera reseña de la nueva colección de Plaza & Janés, Mundos Imaginarios. Y he de confesar que empiezan con una brillante selección de obras de autores clásicos del género. Pero no es sólo los contenidos editados lo que hacen que esta nueva colección me parezca interesante, sino cosas aparte de éstos que se añaden a ese valor. Por lo pronto, el precio es inmejorable. Y para colmo las introducciones de los títulos publicados están hechas por otros autores que conocen muy bien el género y usan su ojo crítico y experiencia para iluminar el libro que prologan, lo que me lleva al inicio de esta reseña en sí.

Una vez dije en una reseña -de Cordwainer Smith, creo- que la función (si es que tiene alguna) de la ciencia ficción no era, desde luego, predecir el futuro. En cuanto el género fue consciente de sí mismo se abandonó tal pretensión más asociada al scientific romance del siglo pasado que al género que se practica hoy en día. Al mismo tiempo se abandonó, curiosamente, el componente didáctico que también formaba parte del proto-género. Acabo de descubrir que, desgraciadamente, no soy un pensador original. La estupenda introducción de Silverberg a esta obra de Aldiss, quien a su vez es completamente consciente de esta característica falsa del género, habla precisamente de eso: la imposibilidad de predicción; y a continuación se pregunta qué demonios es en realidad este libro de Aldiss.

Para empezar a responder esa pregunta, la primera contestación que se me viene a la cabeza es: un clásico.

Y luego me pregunto si en realidad es ciencia ficción. Sí, hay imperios galácticos, hay naves espaciales, hay viajes estelares, maquinas y amenazas incomprensibles, pero Aldiss desde luego no tenía en mente una historia del futuro a lo Asimov o Heinlein. En Aldiss lo que prima es el lenguaje y el modo de escritura: un lenguaje poético -pero sin ser pedante- y un modo melancólico. En Aldiss el futuro -ese futuro que no tiene ninguna intención de existir- es melancólico y la decadencia de los imperios galácticos que yacen en el porvenir ha comenzado desde que el primer primate blandió un arma. Ese futuro del que nos habla Aldiss está oxidado y es viejo, y Aldiss nos lo cuenta haciendo uso de pequeñas historias sobre las gentes de ese futuro, los cuentos en si que conforman esta narración. Algunas veces son gente importante -incluido un heraldo de la disolución absoluta de todo lo construido por los humanos- y a veces son figuras sin relevancia -como el director de películas. Como la conexión entre las narraciones es bastante tenue, Aldiss nos habla directamente en los prólogos a cada uno de los cuentos para instruir al lector sobre el marco en el que se desarrolla, tejiendo él la relación de sucesos que ocurren fuera de la narración. Normalmente la intervención de un narrador de este modo menoscaba la narración en sí, pero en este caso Aldiss añade un componente sturgeoniano a su propia versión -igual de nihilista en algunos aspectos- de Hacedor de estrellas (aunque la comparación puede no ser muy afortunada).

De los relatos incluidos en este libro, todos me parecen excepcionales, pero destacaría tres de los que más me han impresionado, algunos de ellos editados en antologías antes de la aparición de este volumen: "Todas las lágrimas del mundo", "¡Oh, Ishrail!", con su broma bíblica en el título, y, por supuesto, el espectacular -para mi gusto- "Ameba visitante", con su sombría descripción del final de todo lo humano y la muerte de una galaxia vencida por su propia vejez.

La melancolía de Aldiss impregna todas las historias, aunque haya momentos de expansión y triunfo, y la conciencia del narrador y del paso del tiempo marcan irremediablemente el tono en el que está escrita esta pequeña pieza magistral. Aunque la fecha de la escritura de esta obra se nota -los sesenta- Aldiss construye un lenguaje poético que aguanta bien el paso del tiempo y una serie de narraciones espléndidas cuyos contenidos son universales y por eso mismo escapan al marco temporal en el que se fraguaron. Cuando hablo al principio de esta reseña de "madurez del género", evidentemente hay que tener en cuanta que la década de los sesenta inicia en el mundo anglosajón una nueva corriente. Que este libro pertenezca a esta corriente -la new wave de los ingleses- cronológicamente no impide que éste escape al pozo de atracción gravitatorio de la clasificación.

© Xavier Riesco Riquelme 1999
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Xavier Riesco Riquelme (Mbandaka, 1972) es estudiante de filología inglesa. Realiza reseñas de libros para diversos medios y colabora habitualmente con El archivo de Nessus. Ha escrito algunos cuentos, muy buenos y originales, pero es demasiado vago para intentar nada más largo.